{"id":"historia-sztuki-2010-maj-matura-rozszerzona/zad/12","paper_id":"historia-sztuki-2010-maj-matura-rozszerzona","number":"12","points":2,"ptype":"closed","subject":"historia-sztuki","category":"matura","year":2010,"month":"maj","level":"rozszerzona","text":"Zadanie 12. (2 pkt)\nWykonaj polecenia dotyczące dzieła przedstawionego na ilustracji.\na) Podaj:\n- nazwisko autora,\n- tytuł dzieła,\n- nazwę kierunku, który zapoczątkowało to dzieło.\nb) Określ technikę wykonania.\nc) Określ źródło inspiracji autora.\nNr zadania\n10.\n11.\n12.\nMaks. liczba pkt\n1\n1\n2\nWypełnia\negzaminator Uzyskana liczba pkt\nPoziom rozszerzony\n10\nCzęść II. Analiza porównawcza dzieł sztuki (20 punktów)\nOBRAZ A\nBernardo Bellotto zw. Canaletto, Krakowskie Przedmieście, 1767-1768,\nolej na płótnie, Zamek Królewski w Warszawie\nOBRAZ B\nJan Stanisławski, Perugia o zmroku, ok. 1895, olej na tekturze, 15,5 x 22,5 cm,\nMuzeum Narodowe w Krakowie\nPoziom rozszerzony\n11\nTekst do obrazu: Krakowskie Przedmieście\nOdtwarzając architekturę - a więc w swej głównej specjalności, jeśli chodzi o temat - dba\nw zasadzie Canaletto o wierność jej obrazu, zarówno w całości, jak i w detalach. [ ]\nInteresujące są jednak inne aspekty stosunku artysty do architektury. Zafascynowany\nbarwnym obrazem życia mieszkańców miasta wzmaga [ ] związek z nią człowieka: pokazuje\nnam, że nie służy ona tylko ozdobie miasta, ale spełnia różne funkcje - publiczną,\na zwłaszcza mieszkalną. Z kościoła wychodzi procesja, koło magnackich pałaców stoją\nkaroce właścicieli i kręcą się oficjaliści i służba; w otwartych oknach rezydencji kamienic\nukazują się ci, co w nich mieszkają.\nStefan Kozakiewicz, Malarstwo polskie. Oświecenie. Klasycyzm. Romantyzm,\nWarszawa 1976, s. 20-21\nTekst do obrazu: Perugia o zmroku\n[ ] Z pejzażystów przede wszystkim pomówić musimy o Stanisławskim. [ ]; ten władca\ncałej gamy tonów, barw i świateł - wyjawia się, zwłaszcza w ostatnich czasach, jako\nkapitalny syntetyk, nie wahający się poświęcić wszystkich szczegółów krajobrazu\ndla osiągnięcia bądź epickiej dali i szerokości, bądź niesłychanie intensywnych feerii\nświetlnych, w których mógłby rywalizować z Klaudiuszem Monet, mimo zupełnie różnych\ndróg, jakimi obaj idą. Syntezą, zresztą, jest całokształt twórczości Stanisławskiego, gdyż\ndziw! Całe te szeregi drobnych rozmiarami obrazków będących niekiedy pozornie notacją\ntylko pewnych szczegółów czy momentów, zostawiają w duszy widza nie wspomnienie sumy\nposzczególnych wrażeń, lecz jakąś jednolitą wizję czy to bezbrzeża stepowego, czy jakiegoś\nmorza światłości, czy wielkiego, obejmującego wszystko zmierzchu widziadlanego. Świadczy\nto o zdolności Stanisławskiego do tego, co jedynie należałoby nazwać symbolizowaniem,\nto jest do zamykania w pojedynczym szczególe przeczucia całej natury.\nZenon Przesmycki (Miriam), Sztuki plastyczne (Salon Krywulta),\n„Chimera”, t. I. 1901, z. 1, s. 166-167\nPoziom rozszerzony\n12","answer":"a","answer_text":"Zadanie 12.\nWiadomości i rozumienie\nWykazanie się znajomością przedstawionego dzieła\noraz określenie techniki wykonania i źródła inspiracji\nautora\n0-2\n2 p. - za podanie 5-4 informacji\n1 p. - za podanie 3-2 informacji\n0 p. - za podanie 1-0 informacji\nPoprawna odpowiedź\na)\n- Richard Hamilton / Hamilton\n- Co właściwie sprawia, że dzisiejsze mieszkania są tak odmienne, tak pociągające\n- pop art\nb) kolaż\nc) kultura masowa / rzeczywistość lat 50. XX w. / wytwory mediów lat 50. XX w. / dadaizm /\nreklama / komercja / konsumpcjonizm\nKlucz punktowania odpowiedzi - poziom rozszerzony\n6","solution":null,"image":"img/historia-sztuki-2010-maj-matura-rozszerzona/zad-12.webp","solution_image":null,"topics":null,"page_from":9,"source":"ocr","answer_source":"ocr","answer_text_source":"ocr","solution_source":null,"text_source":"ocr","source_label":"Historia sztuki · Matura · maj 2010 (rozszerzona)","subject_label":"Historia sztuki","category_label":"Matura","text_html":"<p>Zadanie 12. (2 pkt)<br>Wykonaj polecenia dotyczące dzieła przedstawionego na ilustracji.<br>a) Podaj:</p>\n<ul><li>nazwisko autora,</li><li>tytuł dzieła,</li><li>nazwę kierunku, który zapoczątkowało to dzieło.</li></ul>\n<p>b) Określ technikę wykonania.<br>c) Określ źródło inspiracji autora.<br>Nr zadania<br>10.<br>11.<br>12.<br>Maks. liczba pkt<br>1<br>1<br>2<br>Wypełnia<br>egzaminator Uzyskana liczba pkt<br>Poziom rozszerzony<br>10<br>Część II. Analiza porównawcza dzieł sztuki (20 punktów)<br>OBRAZ A<br>Bernardo Bellotto zw. Canaletto, Krakowskie Przedmieście, 1767-1768,<br>olej na płótnie, Zamek Królewski w Warszawie<br>OBRAZ B<br>Jan Stanisławski, Perugia o zmroku, ok. 1895, olej na tekturze, 15,5 x 22,5 cm,<br>Muzeum Narodowe w Krakowie<br>Poziom rozszerzony<br>11<br>Tekst do obrazu: Krakowskie Przedmieście<br>Odtwarzając architekturę - a więc w swej głównej specjalności, jeśli chodzi o temat - dba<br>w zasadzie Canaletto o wierność jej obrazu, zarówno w całości, jak i w detalach. [ ]<br>Interesujące są jednak inne aspekty stosunku artysty do architektury. Zafascynowany<br>barwnym obrazem życia mieszkańców miasta wzmaga [ ] związek z nią człowieka: pokazuje<br>nam, że nie służy ona tylko ozdobie miasta, ale spełnia różne funkcje - publiczną,<br>a zwłaszcza mieszkalną. Z kościoła wychodzi procesja, koło magnackich pałaców stoją<br>karoce właścicieli i kręcą się oficjaliści i służba; w otwartych oknach rezydencji kamienic<br>ukazują się ci, co w nich mieszkają.<br>Stefan Kozakiewicz, Malarstwo polskie. Oświecenie. Klasycyzm. Romantyzm,<br>Warszawa 1976, s. 20-21<br>Tekst do obrazu: Perugia o zmroku<br>[ ] Z pejzażystów przede wszystkim pomówić musimy o Stanisławskim. [ ]; ten władca<br>całej gamy tonów, barw i świateł - wyjawia się, zwłaszcza w ostatnich czasach, jako<br>kapitalny syntetyk, nie wahający się poświęcić wszystkich szczegółów krajobrazu<br>dla osiągnięcia bądź epickiej dali i szerokości, bądź niesłychanie intensywnych feerii<br>świetlnych, w których mógłby rywalizować z Klaudiuszem Monet, mimo zupełnie różnych<br>dróg, jakimi obaj idą. Syntezą, zresztą, jest całokształt twórczości Stanisławskiego, gdyż<br>dziw! Całe te szeregi drobnych rozmiarami obrazków będących niekiedy pozornie notacją<br>tylko pewnych szczegółów czy momentów, zostawiają w duszy widza nie wspomnienie sumy<br>poszczególnych wrażeń, lecz jakąś jednolitą wizję czy to bezbrzeża stepowego, czy jakiegoś<br>morza światłości, czy wielkiego, obejmującego wszystko zmierzchu widziadlanego. Świadczy<br>to o zdolności Stanisławskiego do tego, co jedynie należałoby nazwać symbolizowaniem,<br>to jest do zamykania w pojedynczym szczególe przeczucia całej natury.<br>Zenon Przesmycki (Miriam), Sztuki plastyczne (Salon Krywulta),<br>„Chimera”, t. I. 1901, z. 1, s. 166-167<br>Poziom rozszerzony<br>12</p>","answer_text_html":"<p>Zadanie 12.<br>Wiadomości i rozumienie<br>Wykazanie się znajomością przedstawionego dzieła<br>oraz określenie techniki wykonania i źródła inspiracji<br>autora<br>0-2<br>2 p. - za podanie 5-4 informacji<br>1 p. - za podanie 3-2 informacji<br>0 p. - za podanie 1-0 informacji<br>Poprawna odpowiedź<br>a)</p>\n<ul><li>Richard Hamilton / Hamilton</li><li>Co właściwie sprawia, że dzisiejsze mieszkania są tak odmienne, tak pociągające</li><li>pop art</li></ul>\n<p>b) kolaż<br>c) kultura masowa / rzeczywistość lat 50. XX w. / wytwory mediów lat 50. XX w. / dadaizm /<br>reklama / komercja / konsumpcjonizm<br>Klucz punktowania odpowiedzi - poziom rozszerzony<br>6</p>","solutions":[]}