{"id":"maturazai-historia-muzyki-hmu-pr-2019-05/zad/10.1","paper_id":"maturazai-historia-muzyki-hmu-pr-2019-05","number":"10.1","points":2,"ptype":"open","subject":"historia-muzyki","category":"matura","year":2019,"month":"maj","level":"rozszerzona","text":"Symfonia fantastyczna Hectora Berlioza odegrala duza role w rozwoju symfonii romantycznej.\n\nUzupelnij podany nizej tekst. Wpisz kolejno w puste pola odpowiednie informacje dotyczace utworu.\n\nW 1830 roku Hector Berlioz przedstawil w Paryzu Symfonie fantastyczna, pierwsza w historii symfonie O takim charakterze tego dziela swiadczy tytul Symfonia fantastyczna z podtytulem Epizod z zycia artysty, a takze tytuly poszczegolnych czesci, np. (podaj tytul jednej czesci - pomin czesc finalowa) W finalowej czesci, pod tytulem , Berlioz zastosowal temat sredniowiecznej sekwencji (podaj tytul) w celu stworzenia nastroju grozy.","answer":null,"answer_text":null,"solution":"## Poprawna odpowiedz\n**Uzupelnienie szablonu:**\nW 1830 roku Hector Berlioz przedstawil w Paryzu Symfonie fantastyczna, pierwsza w historii symfonie **programowa**. O takim charakterze tego dziela swiadczy tytul Symfonia fantastyczna z podtytulem Epizod z zycia artysty, a takze tytuly poszczegolnych czesci, np. **Marzenia. Namietnosci** (lub: Bal / Wsrod pol / Droga na miejsce stracenia). W finalowej czesci, pod tytulem **Sabat czarownic**, Berlioz zastosowal temat sredniowiecznej sekwencji **Dies irae** w celu stworzenia nastroju grozy.\n\n## Sposob 1 - analiza Symfonii fantastycznej Berlioza\nSYMFONIA PROGRAMOWA - symfonia, ktorej tresc wiaze sie z fabula, historia lub programem literackim, opisanym w tekach towarzyszacych partyturze. \"Fantastyczna\" Berlioza (1830) jest pierwsza w historii symfonia programowa, bo:\n- Ma szczegolowy program narracyjny (\"Epizod z zycia artysty\" - historia nieodwzajemnionej milosci)\n- Kazda czesc ma tytul (fabularny)\n- Pojawia sie idee fixe (temat przewodni = ukochana) we wszystkich 5 czesciach\n\nPIEC CZESCI:\n1. Marzenia. Namietnosci (introduction + allegro)\n2. Bal (walc)\n3. Wsrod pol (scena na lonie przyrody)\n4. Droga na miejsce stracenia (marsz zolnierski)\n5. Sen czarownicy w nocy sabatu (finale)\n\nW finale (cz. 5 - SABAT CZAROWNIC) Berlioz cytuje sekwencje **Dies irae** (sredniowieczny choral o Sadzie Ostatecznym) grana przez tubay i puzony w znieksztalconej formie - symbolizujac groza, smierc i sile nieczystych mocy.\n\n## Sposob 2 - kontekst idee fixe i programowosci\nIdee fixe (fr. idea natretna) to glowny temat reprezi ontatywny ukochanej artysty, przeobrazajacy sie w kazdej czesci: w Balu jako taneczna melodia, na Sabat jako karykatura groteskowa. \"Dies irae\" (Dzien Gniewu) pochodzi z Mszy Zalobnej, tekst Tomasza z Celano (XIII w.) - ponury, dramatyczny chorál o sadzie. Berlioz wplata go w Sabat jako symbol apokalipsy.\n\n## Schemat oceniania CKE\n> Klucz CKE (zad. 10.1, max 2 pkt):\n> - **2 pkt** - wszystkie cztery miejsca poprawne: programowa + tytul dowolnej czesci (I-IV) + Sabat czarownic + Dies irae\n> - **1 pkt** - dwa lub trzy miejsca poprawne\n> - **0 pkt** - jedno lub zero poprawnych\n> - **Akceptowane tytuly czesci (2. luka):** Marzenia. Namietnosci; Bal; Wsrod pol; Droga na miejsce stracenia (NIE finalna czesc 5!)\n\nCo zapamietac? Symfonia fantastyczna = pierwsza symfonia programowa. Finalna czesc = Sabat czarownic. Cytowany choral = Dies irae (sekwencja sredniowieczna). Tytuly czesci 1-4 sa akceptowane w 2. uzupelnieniu (nie finalna!).","image":null,"solution_image":null,"topics":null,"page_from":null,"source":"maturazai","answer_source":null,"answer_text_source":null,"solution_source":"maturazai","text_source":"maturazai","source_label":"Historia muzyki · Matura · maj 2019 (rozszerzona)","subject_label":"historia-muzyki","category_label":"Matura","text_html":"<p>Symfonia fantastyczna Hectora Berlioza odegrala duza role w rozwoju symfonii romantycznej.</p>\n<p>Uzupelnij podany nizej tekst. Wpisz kolejno w puste pola odpowiednie informacje dotyczace utworu.</p>\n<p>W 1830 roku Hector Berlioz przedstawil w Paryzu Symfonie fantastyczna, pierwsza w historii symfonie O takim charakterze tego dziela swiadczy tytul Symfonia fantastyczna z podtytulem Epizod z zycia artysty, a takze tytuly poszczegolnych czesci, np. (podaj tytul jednej czesci - pomin czesc finalowa) W finalowej czesci, pod tytulem , Berlioz zastosowal temat sredniowiecznej sekwencji (podaj tytul) w celu stworzenia nastroju grozy.</p>","solutions":[{"source":"maturazai","label":"maturazai.pl (AI)","kind":"text","html":"<h4>Poprawna odpowiedz</h4>\n<p><strong>Uzupelnienie szablonu:</strong><br>W 1830 roku Hector Berlioz przedstawil w Paryzu Symfonie fantastyczna, pierwsza w historii symfonie <strong>programowa</strong>. O takim charakterze tego dziela swiadczy tytul Symfonia fantastyczna z podtytulem Epizod z zycia artysty, a takze tytuly poszczegolnych czesci, np. <strong>Marzenia. Namietnosci</strong> (lub: Bal / Wsrod pol / Droga na miejsce stracenia). W finalowej czesci, pod tytulem <strong>Sabat czarownic</strong>, Berlioz zastosowal temat sredniowiecznej sekwencji <strong>Dies irae</strong> w celu stworzenia nastroju grozy.</p>\n<h4>Sposob 1 - analiza Symfonii fantastycznej Berlioza</h4>\n<p>SYMFONIA PROGRAMOWA - symfonia, ktorej tresc wiaze sie z fabula, historia lub programem literackim, opisanym w tekach towarzyszacych partyturze. &quot;Fantastyczna&quot; Berlioza (1830) jest pierwsza w historii symfonia programowa, bo:</p>\n<ul><li>Ma szczegolowy program narracyjny (&quot;Epizod z zycia artysty&quot; - historia nieodwzajemnionej milosci)</li><li>Kazda czesc ma tytul (fabularny)</li><li>Pojawia sie idee fixe (temat przewodni = ukochana) we wszystkich 5 czesciach</li></ul>\n<p>PIEC CZESCI:</p>\n<ol><li>Marzenia. Namietnosci (introduction + allegro)</li><li>Bal (walc)</li><li>Wsrod pol (scena na lonie przyrody)</li><li>Droga na miejsce stracenia (marsz zolnierski)</li><li>Sen czarownicy w nocy sabatu (finale)</li></ol>\n<p>W finale (cz. 5 - SABAT CZAROWNIC) Berlioz cytuje sekwencje <strong>Dies irae</strong> (sredniowieczny choral o Sadzie Ostatecznym) grana przez tubay i puzony w znieksztalconej formie - symbolizujac groza, smierc i sile nieczystych mocy.</p>\n<h4>Sposob 2 - kontekst idee fixe i programowosci</h4>\n<p>Idee fixe (fr. idea natretna) to glowny temat reprezi ontatywny ukochanej artysty, przeobrazajacy sie w kazdej czesci: w Balu jako taneczna melodia, na Sabat jako karykatura groteskowa. &quot;Dies irae&quot; (Dzien Gniewu) pochodzi z Mszy Zalobnej, tekst Tomasza z Celano (XIII w.) - ponury, dramatyczny chorál o sadzie. Berlioz wplata go w Sabat jako symbol apokalipsy.</p>\n<h4>Schemat oceniania CKE</h4>\n<blockquote>Klucz CKE (zad. 10.1, max 2 pkt):<br>- <strong>2 pkt</strong> - wszystkie cztery miejsca poprawne: programowa + tytul dowolnej czesci (I-IV) + Sabat czarownic + Dies irae<br>- <strong>1 pkt</strong> - dwa lub trzy miejsca poprawne<br>- <strong>0 pkt</strong> - jedno lub zero poprawnych<br>- <strong>Akceptowane tytuly czesci (2. luka):</strong> Marzenia. Namietnosci; Bal; Wsrod pol; Droga na miejsce stracenia (NIE finalna czesc 5!)</blockquote>\n<p>Co zapamietac? Symfonia fantastyczna = pierwsza symfonia programowa. Finalna czesc = Sabat czarownic. Cytowany choral = Dies irae (sekwencja sredniowieczna). Tytuly czesci 1-4 sa akceptowane w 2. uzupelnieniu (nie finalna!).</p>"}]}